想开发一款类似节奏大师的音乐打击类游戏


 发布时间:2020-10-20 00:32:54

正确歌词为:我想做一个小小的歌手。歌名:《快乐的00后》 演唱:杨烁 作曲:张瀚元 作词:周兵 歌词: 我想做一个小小歌手,唱出我的童年没有哀愁 爸爸妈妈在我左右,他们陪着我一起加油 我要做一个小小歌手,唱出我们心中小小感受 小伙伴们快跟着,音乐是最好的朋友 一起来唱出幸福的节奏,一起跳跳出童年的自由 看灿烂的阳光与我招手,我们是最快乐的00后 一起来唱出幸福的节奏,一起跳舞动着梦想的秀 让明天的精彩就在前头,我们朝着未来大步走 我想做一个小小歌手,唱出我们心中小小感受 小伙伴们快跟着我,音乐是最好的朋友 一起来唱出幸福的节奏,一起跳跳出童年的自由 看灿烂的阳光与我招手,我们是最快乐的00后 一起来唱出幸福的节奏,一起跳舞动着梦想的秀 让明天的精彩就在前头,我们朝着未来大步走 一起来唱出幸福的节奏,一起跳跳出童年的自由 看灿烂的阳光与我招手,我们是最快乐的00后 一起来唱出幸福的节奏,一起跳舞动着梦想的秀 让明天的精彩就在前,我们朝着未来大步走 我们朝着未来大步走 扩展资料: 《快乐的00后》由杨烁演唱,收录于《快乐的00后》专辑中,该专辑共一首歌曲。

演唱歌手杨烁,2005年1月26日出生于北京,中国内地女歌手。2012年以个人首支单曲《幸福的一家》正式出道。2016年,参与录制歌唱节目《音乐优等生》第一季,演唱歌曲《蝴蝶泉边》;6月,为父亲节演唱歌曲《爸爸最好了》。2017年,为华罗庚金杯少年数学邀请赛演唱主题曲《飞越彩虹》。

因为 那些曲子都是 日本的大师做的 你都知道这么多大师 那你知道中国有没有世界级大师呢。

现在很多的摇滚音乐过于追求表现上的新奇和丰富,因此他们的歌曲表达的往往只是他们的欲望。摇滚音乐从最初的音乐形式上来说就是包容而非偏执的、表达的是充满关怀与疑问而非被关注的,早期的摇滚乐人是为了表达而表现。而如今却似乎是表现的欲望压过了表达的内容,我们震惊于他们所表现出的形式,由此忽略了其真实的感受世界。许多摇滚音乐人在几十年的音乐生涯后自觉地选择了回归,他们的音乐变得简洁干净,或许是因为他们找到了另一扇感知之门,他们知道了比激烈和狂热更有震撼力的表达方式:心灵。从>开始,中国摇滚风雨飘摇十余年了.十余年来,摇滚乐团成立了不少,却几乎无一例外的成为或即将成为过客.缺少里程碑似的作品,甚至于今不如昔已是摇滚乐不争的事实.   记不清是CCTV的哪次文艺晚会了,一身素装的张明敏声情并茂地唱着那首>,旁边却有几个奇装异服的人莫名其妙地晃来晃去,还不时地吼上一两嗓子,让人浑身上下不舒服之极.后来才知道那是一个叫"中国力量"的摇滚乐团借机炒作自己罢了----一直把自己摆在流行最前沿的摇滚竟沦落到这般地步了?!   我想说,玩儿摇滚的吉他手们,人们听的不是你个人技术有多好,否则就我个人,我宁愿去听古典吉他!人们听的是你乐团的作品,你所创造、表达,并希望人们感受到的东西!听黑死的有几个是听拨弦速度有多快?鼓打的有多猛?我听朋克较少,就我个人所知,朋克乐队里好象没有造出在吉他弹奏方面所谓的大师来,但哪个听摇滚的人敢说,"没有大师,我TMD的就不听朋克",也没有哪个朋克FANS说"没有大师,朋克少点儿光彩"!   摇滚是一种精神,是热爱他的人们心中的宗教,虽然每个人心中可能供奉着不同的神,但我知道每一个把摇滚作为宗教的你们,都是在这个精神下不会彼此排斥的信徒!   摇滚是一种精神,乐团是精神的载体,主唱、一琴、二琴、贝司、鼓手、键盘是表达,就象新闻,电视与记者!我们听的,看的是作品,是作品表达的东西,听的不是技术,看的不是你用什么牌子的琴!我们是普通的"匪类",但一样有着"匪性"和"匪好"!所以,我向那些创造出煽情作品的,在乐团的光辉下辛劳的一切主唱、一琴、二琴、贝司、鼓手、键盘们致敬,你们不是公众眼中无与伦比的"大师",但你们是作音乐的"人"!是可以让摇滚入肠,化作尿与泪的人!为此,感谢你们还没有成为大师!   并不一定非要大学毕业后才能搞出高水平的摇滚,但摇滚的确需要天才。

而且必须勇敢。一名成功的摇滚乐手至少要具备两项素:文化素质和音乐素质。音乐素质对于摇滚来说并不十分重要,会拨弄两下吉他就可以了,用不着非苦苦地视唱练耳或钻研和声题,但文化素质对于我国各族摇滚人民来说是空前地重要。摇滚音乐家应用其独特的眼光来看待世界,对于社会的种种现象应给予与众不同的评价,并勇敢地将其写成歌词。换句话说他们应当是一群很有思想的成熟或半熟的男人。正是他们引人深思的呐喊感动了   很多麻木的人们,他们开始意识到生命和自由的,生活因此产生了波澜,从而使社会产生了很多应有的变革。

这才叫文化,这样的摇滚是真正值得纪念和载入史册的东西。六十年代,外国很多摇滚乐队做到了,八十年代,中国的崔健也做到了,可到了九十年代末,我们的摇滚变成了什么??   崔健老了,沉醉于JAZZ和用音符去表现他的思想,我不怪他,他的使命完成的相当出色,如今退休了,想干吗就干吗吧。大陆POP-METAL的创始人黑豹再也挤不进排行榜了,我也不怪他们,毕竟窦唯离开了。最有希望成为崔健第二的何勇失去了音信。唯一值得骄傲的就是偶像派的清醒了。剩下的是什么?答案很简单:垃圾摇滚和流氓摇滚乐手。他们成了填补目前空白的英雄,但可惜只有部分盲目的摇滚乐迷才对他们感兴趣,他们无法让摇滚重新成为一种文化。

为什么?   因为他们同时不具备上面提到的两种素质!首先他们大脑思考的能力太有限了,他们把摇滚理解成为一种生活方式。不用每天起早贪黑地去上班,偶尔有个演出赚个仨瓜俩枣的,高兴了就排练一下,支起几个破音箱,找几个小傻妞陪着,你看我的生活多惬意...不高兴了就买几瓶二锅头,天天喝个小红脸儿,反正别的乐队和我们都差不多,我们不吸毒算有出息的了。他们不理解作为一个摇滚音乐家身负的使命,就算纯粹为了出名也不肯努力一下。既然写不出好的歌词,至少有个好听的旋律。在这个季节谈论中国摇滚总会面临许多的尴尬,首先是对"中国摇滚"这样一个大而空的名词的反诘。

这是一个可以写成毕业论文般的万言书,也没有人能回答得了,但是无论如何诘难,这张于1994年出版的专辑《孤独的人是可耻的》却也是一个令人无法回避的经典,我想,它应该在中国流行音乐史上占据重要地位。关于评论,总是力求以客观化为终极目的,总是试图能够无限地接近于真理,而种种主观因素的侵入与存在,更由于意识的能动性而发生诸多延续的现象,从而也就有自由之说。这在西方经典马克思主义里面已经有过定性的叙述。因此,观点的保留与个性的纷争也是必要并且必然的,尽管其最终的指向也以能够接近目的真理为最高的荣耀。

艺术也应当以此为准则。

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