二胡独奏曲《二泉映月》的主题音乐分析


 发布时间:2021-01-16 11:17:13

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康塔塔:(Cantata) “康塔塔”来自意大利语“歌唱”一词,即歌唱的曲子。是一种为声乐家们、合唱队和乐器演奏家们表演,以诗体故事为基础的作品,宗教的或世俗的,抒情的或戏剧性的作品,通常包含几个乐章,如咏叹调、宣叙调、二重唱和合唱。康塔塔在德国发展成为路德教派圣乐的重要形式,巴洛克所有器乐和声乐的形式充实了它,并吸收了法国歌剧序曲的壮丽和意大利充满活力的器乐风格。固定低音:(Basso Ostinato) 变化中统一的原理具体体现在巴洛克音乐中,那就是固定低音或基础低音。旋律或伴奏的一个短句在低声部再三重复,每一次重复时,在它的上方声部加以变化,以一种和声的、旋律的、对位的新织体加以编排。这是一种统一的重复的模式,作曲家得意使结构连贯和使形式扩展。巴洛克音乐家在固定低音的形式中,发展出一种变奏曲和装饰音的完美技术。当然,上声部与中声部时常也是即兴演奏。这种技术在英国特别流行。帕萨卡里亚与恰空:(Passacablia and Chaconne) 巴洛克音乐最壮丽的形式之一就是帕萨卡里亚,它运用固定低音的原理。通常,在低音部先单独引出一个曲调,一般是四或八个小姐,庄严的三拍子。

主题再三重复,作为一个基础服务与基于连续变奏的复杂复调结构。作曲家使每一次主题再现都呈现出一种新的光彩,使变奏持续刺激人们的感官,并逐渐走向高潮。这种增强张力的办法是使固定低音以外的其他声部在一个单位时值中永远以更快的音符来进行:从八分音符到十六、三十二分音符。主题也可以转到上面的声部。最著名的例子就是巴赫的管风琴c小调帕萨卡里亚。恰空舞曲,时一个相关的类型,一个固定的和弦体系以一种有特征的节奏重复着,作为每次变奏的基础。所以,恰空的固定因素与其说是曲调的,不如说是和声的。这两种形式并不都是纯器乐形式的。这种运用固定低音的例子也存在于此时的大量歌剧咏叹调和清唱剧中。他们都市巴洛克时期趋向以一个乐思加以丰富变奏和装饰的例证。具体体现了以少创多的愿望,这是创造性行为的精髓。赋格:(Fugue) 赋格来自拉丁文“fuga”,是“幻想的飞行”的意思。这是对位艺术和对位科学最令人兴奋的类型之一,主旋律可以从一个声部飞到另一个声部。一首赋格曲就是一首对位的作品,通常有三到四个声部,作品中一个鲜明特性的主旋律或主题遍布整个结构,时而在此声部,时而在另一个声部。因此,赋格是建立在模仿的原理上。

主题通常是较短的,并提供统一的乐思,它是对位网中兴趣的焦点。主旋律在其他声部的进行模仿,称为答句,一般主题在主调上,答句便在关系调上,通常是属调,也有到远关系调的,它会增加回到原调的张力。巴洛克赋格曲便体现了原调与关系调的关系之间的对比。这就是新的大小调体系的基本原理之一。当然,还没有发展到后来的奏鸣曲形式那样完美的程度。托卡他:(Toccata) 托卡他来源于意大利语“Toccate”, 是关于触键的,这是一种为管风琴或古钢琴而创作的音乐作品。它发掘了键盘乐器在和弦、琶音、音阶走句方面的辉煌的表现的资源。在形式上是自由的和狂想的,以和声风格的乐段于赋格段的交替为标志。在法国最有代表性,称为一种宏篇巨著,发展成为独立的作品或赋格曲的伴侣曲。--------------------------------------------------------------------------------。

《蓝色多瑙河圆舞曲》作于1867年。原为一首由乐队伴奏的男声合唱,后去掉人声,成为一首独立的管弦乐曲。由小序曲、五段小圆舞曲及一个较长大的尾声(部分再现前面主要的音乐主题)连续演奏而成。乐曲以典型的三拍子圆舞曲节奏贯穿,音乐主题优美动听,节奏明快而富于弹性,体现出华丽、高雅的格调。奥地利首都维也纳是一座具有音乐传统的城市。1866年,其邻国普鲁士首相俾斯麦发动普奥战争,奥地利军队在萨多瓦战役中失利,国内充满战争创伤,民众情绪压抑。《蓝色多瑙河圆舞曲》起到振奋民心的作用,被誉为“奥地利第二国歌”和“没有歌词的《马赛曲》”。约翰·施特劳斯一生写了四百多首圆舞曲、一百多首波尔卡 及其它舞曲,此外还创作了十六部轻歌剧。约翰·施特劳斯享 有“圆舞曲之王”的美名。《蓝色的多瑙河》圆舞曲是约翰·施特劳斯创作的四百多首 圆舞曲中最著名的一首,写于1867年。

现在人们常听到的是管 弦乐曲。其实,这支曲子当初是作为一首男声合唱曲写成的。1867年,奥地利维也纳男声合唱协会,急需一首供表演用 的合唱圆舞曲。当时,约翰·施特劳斯已经创作了大量圆舞曲, 于是大家提出最好请约翰·施特劳斯来写。“合唱协会”的指挥赫 尔柏克找到这位著名的作曲家,请求他为“合唱协会”创作一首 合唱圆舞曲。当这一要求提出以后,约翰·施特劳斯并没有马上 答应,虽然,他早就想写一首以多瑙河为主题的作品,但是人 家要求他写的是一首声乐曲,而他过去从没有写过合唱。经指 挥一再请求,他才答应试一试。多瑙河是流经中欧的一条 主要河流。这条河流对作曲家来讲,如同母亲一样的亲切、熟 悉。约翰·施特劳斯不知多少次泛舟多瑙河上,漫步在她的两岸。那湛蓝的河水,如画的风光,村民朴实的舞蹈,美丽动人的传 说,使作曲家感到犹如投身在母亲温暖的怀抱之中,经常留连 忘返,不愿离去。

他更喜欢阅读诗人们赞美多瑙河的诗篇。所 以,当赫尔柏克一提出要他创作一首以多瑙河为主题的圆舞曲 时,一幅幅多瑙河秀丽景色的生动画面和柏希的诗句“在那多瑙 河边,在那多瑙河边 …… ”立即浮现在作曲家的脑海里。约翰 ·施特劳斯把自己的感受讲给友人格涅尔听。这位诗人也有同感 ,他很快写下一首歌颂多瑙河的诗歌。当约翰·施特劳斯拿到 《美丽的蓝色多瑙河》诗篇时,乐思如同奔腾的河水,激荡在 他的心头。关于约翰·施特劳斯是怎样创作《蓝色的多瑙河》 圆舞曲的,是人们感兴趣的事情,于是传说纷纭。有人讲:那 天,他忘了带谱纸,于是在自己的衬衫袖子上匆匆记下了这些 乐思。这天夜里,他没有回家去,直到清晨,他才回到家里脱 掉衬衫入睡。他的夫人杰蒂·德雷弗丝是一位歌唱家。她发现丈夫衬衣袖 上的乐谱,知道这是他的什么新作,就没有动它。

可是,当她 有事出门归来时,发现这件写有乐谱的衬衣被仆人当作脏衣服 拿去洗了。她不由得一惊,急忙跑出去找。幸好洗衣妇刚刚将 衣服丢进洗衣盆里。杰蒂从水中将衬衣捞出。还好,乐谱墨迹 还未泡掉。所以,今天,人们能听到这支动人的圆舞曲,真应 该感谢杰蒂救谱之功。当然,传说并不一定和事实完全相符, 但它说明人们对这支曲子的热爱和想追根求源的迫切心情。《拉德斯基进行曲》,管弦乐曲,老约翰·施特劳斯最著名的代表作,大概是世界上最为人们所熟悉的进行曲,经常作为通俗的管弦乐音乐会的最后一首曲目。每年著名的维也纳新年音乐会也总是以这首曲子作为结束曲,并已成为一种传统。但此曲有一个鲜为人知的背景:这首曲子本是老约翰·施特劳斯题献给拉德斯基将军的,但实质上拉德斯基是一个铁腕人物,曾残酷镇压了邻国的人民起义,可以说是一个反动军阀。

后来,就连施特劳斯本人及其子小约翰·施特劳斯也不愿再演出这首进行曲。尽管如此,《拉德斯基进行曲》还是以其脍炙人口的旋律和铿锵有力的节奏征服了广大听众,成为流传最为广泛的进行曲。常见的版本还有为管乐队所作的改编曲。这里选用的是维也纳新年音乐会结束时《拉德斯基进行曲》的录音片段,为管弦乐曲。这首曲子由对比鲜明的两部分构成。强劲有力的引子之后是第一部分主题,仿佛让人们看到了一队步兵轻快的走过大街。反复一遍之后,音乐经过一个全乐队齐奏的过渡句,随后出现的是与前面主题相对比的轻柔主题,优美动听。音乐最后在反复第一部分的主题后结束。

主题 力度 二泉映月

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